مسرد الموسيقى والذكاء الاصطناعي

مدى سرعة تحرّك المسار، محسوبة بعدد النبضات في كل دقيقة. البالاد قرب 70، وهاوس حوالي 124، ودرَم أند بَيس قرب 174. الإيقاع هو أكثر ما يفيد تحديده في الموجه لأنه يغيّر الإحساس أكثر مما تفعل الآلات.

النغمة البيتية التي يستقر إليها العمل، مع كونه مقامًا كبيرًا أو صغيرًا. الكبير يبدو ساطعًا أو مستقرًا، والصغير أغمق أو غير مستقر. يمكن تراكب أو مزج مسارين في المقام نفسه من دون تعارض.

ترميز لدي جي يعيد تسمية كل مقام كرقم مع A أو B — 8A، 8B، 9A. المقامات المتجاورة على العجلة تتناغم معًا، ما يحوّل المزج الهارموني إلى حساب بدلًا من نظرية.

ترتيب وطول مقاطع الأغنية — مقدمة، مقطع، لازمة، جسر، خاتمة — وأي الآلات تعزف في كل منها. الترتيب هو ما يجعل المسار يبدو أغنية لا حلقةً تستمر فحسب.

الجزء الذي يتذكّره الناس ويمكنهم ترديده. عادةً لحن اللازمة أو عبارة قصيرة مُكرَّرة. قد يكون المسار مُنتَجًا بإتقان ويخفق لأنه بلا لازمة جذّابة.

اللحن والكلمات المكتوبة فوق موسيقى آلية موجودة. في إنتاج البوب غالبًا ما يكتب الخط اللحني والمسار أشخاص مختلفون، ولهذا فإن «أرسل لي topline» طلب عادي.

جعل النوتات تنطبق على شبكة زمنية دقيقة. يصلّح التوقيت المرتبك، وإذا أفرطت فيه يزيل الدفع والجذب البشري الذي يجعل الجروف حيًا.

موضع الصوت بين السماعة اليسرى واليمنى. الغناء الرئيسي والكيك والباس غالبًا في المنتصف؛ الجيتارات والكيبوورد وغناء الكورال تُدفَع للخارج. هذا العُرف بالذات هو ما يستغله حذف الغناء من القناة الوسطى.

توليد صوت من وصف مكتوب. تكتب "إيقاع لو-فاي بطيء مع بيانو مغبر وضجيج فِينيل" وستحصل على تراك. الوصف يقوم بدور موجز المنتج.

التعليمات المكتوبة التي تعطيها لنموذج الموسيقى. برومبتات مفيدة تُسمّي النوع، والمزاج، والسرعة، والآلات، وما إذا كنت تريد غناءً. البرومبتات المبهَمة تعيد نتائج عامة، لأنه لا شيء يُوجِّه نحو هدف.

طريقة توليد تبدأ من ضجيج وتزيله مرارًا حتى يبقى خرجٌ مُنظَّم. أغلب نماذج الصوت الحالية تعمل على مخطط طيفي أو تمثيل كامن متعلَّم بدل العينات الخام، لأن الصوت الخام يحوي قيمًا أكثر بكثير في الثانية.

تمثيل داخلي مضغوط تجلس فيه الموسيقى المتشابهة صوتيًا متقاربة. التوليد في الفضاء الكامن بدل الصوت الخام هو ما يجعل إنتاج تراك كامل ممكنًا في ثوانٍ بدل ساعات.

صورة للصوت: الزمن على محور، والتردد على آخر، والسطوع يدل على الشدة. عدة نماذج موسيقية تولد مخططًا طيفيًا ثم تحوله إلى صوت لاحقًا، ما يسمح بتطبيق تقنيات الصور على الصوت.

تحويل الصوت المتصل إلى تسلسل رموز متقطعة يتنبأ بها النموذج، كما يتنبأ نموذج اللغة بالكلمات. جودة المُرمِّز تضع سقفًا لجودة الخرج — التفاصيل المفقودة هناك لا تُستعاد لاحقًا.

أي شيء تعطيه للنموذج لتوجيه التوليد — برومبت نصي، مقطع مرجعي، سرعة، كلمات. مزيد من التكييف يعني مفاجآت أقل وتحكمًا أكبر.

تشغيل نموذج مُدرَّب فعليًا لإنتاج الخرج، مقابل تدريبه. عندما ترى مُولِّدًا يقول "جاري التوليد…" فهو يقوم بالاستدلال، والانتظار هو وقت حوسبة.

تفكيك المكس النهائي إلى أجزاءه. أدوات الفصل العصبية مثل Demucs تتعلم صوت كل آلة؛ إلغاء القناة الوسطى يستغل هندسة الستيريو بدلًا من ذلك، وهو أسرع بكثير وأقل دقة بكثير.

إعادة إنتاج صوت شخص محدد من تسجيلاته. يختلف عن توليد صوت على نفس الأسلوب. استنساخ فنان مُسمّى يثير قضايا الشَّبه وحقوق الشهرة في عدد متزايد من الولايات القضائية، ولهذا لا تقدّم MusicGenerate ذلك.

عدد مرات قياس الصوت في الثانية، بوحدة Hz. ‏44,100 Hz هو معيار الأقراص و48,000 Hz معيار الفيديو. المعدلات الأعلى تلتقط ترددات أعلى؛ لكنها لا تجعل التراك أفضل صوتيًا بذاتها.

مدى دقة تخزين كل عينة. ‏16-بت جودة إصدار، و24-بت تعطي مدى أوسع أثناء العمل. عمق بت منخفض يظهر كهمس في المقاطع الهادئة.

‏WAV وFLAC يحتفظان بكل عينة؛ ‏MP3 وAAC يسقطان معلومات تُعد غير مسموعة لتصغير الملفات. الترميز الضياعي باتجاه واحد — إعادة ترميز MP3 تُضاعف الضرر بدل إصلاحه.

مقياس للجهارة يتتبع كم يبدو الشيء عاليًا فعليًا لا مستوى ذروته. خدمات البث تُطبّع إلى نحو −14 LUFS، لذا ماسترينغ أعلى من ذلك سيُخفَّض مجددًا.

الفجوة بين أعلى نقطة في المكس والسقف حيث يبدأ القطع. ترك عدة dB من الهامش العلوي يعطي الماسترينغ مجالًا للعمل.

ما يحدث عندما يتجاوز الإشارةُ المستوى الأقصى فتنقَص قممها. يُسمَع كتشويه خشن، وبمجرد طباعته في ملف لا يمكن التراجع عنه.

تفكيك الستيريو إلى ما تشترك فيه القناتان (mid) وما يميّزهما عن بعض (side). عزل الوسط يعطي تقريباً المحتوى المتمركز؛ عزل الجانبين يزيله. هذه هي الآلية وراء إزالة الغناء بأسلوب الكاراوكي.

عندما تكون نسختان من الإشارة معكوستين طورياً ويجمعهما الناتج إلى صمت. مشكلة إذا حدثت عرضاً بين الميكروفونات، وأداة مفيدة عند تطبيقها عمداً لإزالة المحتوى المتمركز.

بيانات وصفية مخزنة داخل MP3 — العنوان، الفنان، الألبوم، الغلاف. برامج التشغيل تقرأ هذه بدلاً من اسم الملف، ولهذا قد يظهر ملف مُسمّى بشكل صحيح كـ "Unknown Artist".

الشكل البصري لشدة الإشارة عبر الزمن. مفيد لاكتشاف الصمت، والعبورات، وحدود المقاطع بنظرة سريعة؛ لا يقول شيئاً عن طبقة الصوت أو المقام.

تدفع مرة واحدة، أو لا تدفع شيئاً، ولا تَدين بأي مدفوعات إضافية لكل استخدام. لا يعني خالياً من حقوق النشر، ولا يعني بلا قيود — الترخيص ما يزال يحدد الشروط.

غير مملوك فعلاً، وهو في الموسيقى يكاد يعني دائماً ملكية عامة بحكم التقادم. القليل جداً من الموسيقى الحديثة خالٍ من حقوق النشر، وغالباً ما تُستخدم هذه العبارة بينما المقصود هو الخالي من الإتاوات.

إذن لإصدار تسجيلك أنت لأغنية شخص آخر. ما تحتاجه كل نسخة غلاف، سواء أدّتها فرقة أو وُلِّدت. يشمل التأليف (اللحن والكلمات)، لا التسجيل الأصلي.

إذن لمزامنة الموسيقى مع الصورة — فيديو، إعلان، لعبة. منفصل عن حق توزيع الصوت بمفرده، وهو الترخيص الذي يحتاجه معظم المبدعين فعلياً.

تحمل كل أغنية حقين: التأليف (اللحن والكلمات، يملكه الكاتب) والتسجيل الصوتي (الأداء المحدد، يملكه من أنجزه). نسخة الغلاف تُنشئ تسجيلاً جديداً لكنها تظل تستخدم التأليف.

نظام المطابقة الآلي لدى YouTube. قد يضع علامة على مسار تملكه بحق إذا كان ذلك المسار قد سُجِّل بواسطة شخص آخر — بما في ذلك الحالات التي سُجِّل فيها صوت مُولَّد مطابق من قِبل طرف سبقك.

هيئة حقوق أداء — مثل ASCAP وBMI وPRS — تجمع إتاوات الأداء لكُتّاب الأغاني. تصبح ذات صلة عندما تُعزَف الموسيقى علناً أو تُبث، لا عند الاستماع إليها عبر البث فقط.

ترتيب يملك فيه من يكلّف بالعمل الملكية كاملة، لا الشخص الذي أنجزه. شائع في الإعلانات والألعاب، ويستحق حسمه كتابياً قبل تسليم أي شيء.